fler recensioner …

och fortfarande var det Beck ännu att komma. Efter en uppfriskande kort övergång svarade genreblandningsveteranen frågor om huruvida han skulle spela ”Loser” — som lanserade honom till stardom för 26 år sedan — genom att öppna den jävla uppsättningen med det som fortfarande är hans största hit och växte bara sitt grepp över publiken därifrån.

sömlöst hoppar mellan album, från electro-pop av Midnite Gams (”Mixed Bizness”) till den eklektiska prov-heavy rock of Odelay (”Devil’ s Haircut”) och dansvänliga grooves of Colors (”Dreams”), den imponerande stilistiska sorten gjorde att man vill njuta av ögonblicket och, en gång hemma, gräva tillbaka i tystare mutationer och Morgonfas, varav ingen hade representanter i uppsättningen. Trots deras frånvaro var insikten att de utfärdade från samma sinne som för närvarande kontrollerar partiet till hands något krossande.

på samma sätt tjänar en plats på återbesökningslistan Sea Change, vars ”Lost Cause” — parat med en förkortad återgivning av hans Korgis — omslag ”Everybody’ s Gotta Learn Sometime” från Eternal Sunshine of the Spotless Mind-bildade kvällens ensamma avslappnade, akustiska stretch.

när fullbandet vigor snart återvände, någonstans mitt i en-två, pre-encore punch av den jangly pianostyrda bop av ”Dear Life” och shred-a-thon känd som ”E-Pro”, med publiken i sin handflata när han rörde sig runt scenen med det funky förtroendet för en 20something, gjorde Beck ett starkt argument för att bli kronad den definitiva rockstjärnan i sin tid. Återigen inspirerande reflektion över hans anmärkningsvärda karriär slog det hem att kanske ingen annan levande musiker så framgångsrikt har gått igenom så många typer av musik och varit en så spännande liveakt. Den bästa analogen kan vara Mick Jagger i slutet av 80 — talet, på samma avstånd i sitt yrkesliv-om än en alternativ version som fortfarande gör vågad, viktig musik.

tillbaka från pausen med en väckande ta på ”Where It ’ s At”, bjöd Beck Daniel upp för ett spännande omslag av Elvis Costellos ”Pump It Up.”Skedrepresentanten stannade sedan på gitarr när värden tog Shultz till scenen för sin Turs namnesång. Shultz liknade en av Alexs droogs i en Clockwork Orange och rörde sig som en musikalisk apa, och slog sig snyggt in i Becks speciella märke av förhöjd pep — och gjorde att man ville höra ett fullständigt albumsamarbete mellan de två. Alla (inklusive osynliga showstartare Sunflower Bean) gick sedan in på en andra, lösare prestanda av ”Where It ’ s At”, under vilken Shultz hittade en av de jätte publikens engagemangsballonger som hade gjort sin väg på scenen och snabbt poppade den med en mageflop.

en fantastisk visning av sonisk kreativitet och showmanship, triple bill var den typ av show som tillfälligt får en att glömma att någon annan på planeten gör musik. Även om amnesi snart försvinner, är tanken på huruvida artisterna som inte är närvarande skapar låtar på Spoon, Cage The Elephant och Beck diskutabelt.