Critique de concert de Beyoncé: S’en tenir au scénario de manière spectaculaire

Il y a une certaine race de célébrités qui sont aimées pour n’être « qu’humaines. »Souvent, les fans adorent les approches bâclées, rapides et lâches de la célébrité; loufoque, YOLO / oups – enfin – quelle que soit la spontanéité aux yeux du public. Jennifer Lawrence, par exemple. Rob Gronkowski. Kehaha. Le prince Harry.

Beyoncé Knowles-Carter n’est pas une de ces célébrités.

Au lieu de cela, Beyoncé se présente comme un témoignage humain de la capacité à atteindre la perfection, dont la « BeyHive » de fans est venue la vénérer pour son équilibre et sa bienveillance en tant qu’individu, ses capacités pratiquement inégalées en tant que chanteuse et sa précision imperturbable en tant qu’interprète.

Et lundi, lors de la première des deux nuits dans un Verizon Center à guichets fermés, le joueur de 31 ans a livré un spectaculaire de tir à tous les cylindres bien répété, bien exécuté et qui a à peu près répondu à tout ce à quoi les fans auraient pu s’attendre.

La « Mme. Carter Show World Tour » est cette rare tournée de concerts en arène qui n’a pas besoin d’occasion. Le plus récent album de Beyoncé, « 4 », s’est vendu à 1,4 million d’exemplaires aux États—Unis et a donné lieu à un défilé de singles à succès — « Countdown », « Love on Top », « Run the World (Girls) » – mais est sorti il y a plus de deux ans. La « Mme. Carter Show « s’appuie plutôt sur la force de la génialité et des réalisations personnelles récentes de Beyoncé — un bébé mignon avec son mari Jay Z, un documentaire autobiographique de HBO et la plus haute performance de haut niveau, lors de la deuxième inauguration du président Obama et du spectacle de la mi-temps du Super Bowl de cette année.

Le célèbre showmanship de Beyoncé a été exposé dès le début du concert de DC. Une vidéo Beyoncé – qui apparaissait dans diverses incarnations tout au long du spectacle, souvent avec des voix off inspirantes sur l’autonomisation et la féminité, tandis que la vraie Beyoncé changeait de tenue – donnait le ton avec un montage gagaesque somptueux mais étrange, déconstruit par la royauté. Des danseurs masqués portant des cages en jupe cerceau ont conduit le cortège sur la scène du Verizon Center, où la vraie Beyoncé a passé ses 10 premières secondes à rester parfaitement immobile sous les lumières. Puis, avec un coup de fouet cervical délibéré à l’épaule, elle a lancé l’explosif « Run the World (Girls). »

Elle changeait neuf fois de costumes – une casquette de baseball à paillettes noires et un gilet surdimensionné pour un « Get Me Bodied » inspiré de Michael Jackson ici, une petite barboteuse à imprimé animal pour une interprétation par étapes de « Grown Woman » là. Peu importe les vêtements, elle a livré ses coups de pieds, ses retournements de cheveux et ses squats et fentes de classe aérobic, héroïquement exécutés (comme toujours) en talons.

Beyoncé a également fait sentir sa présence avec sa voix olympienne. Avec ses choristes, affectueusement connus sous le nom de Mamas, elle a mis une touche de salon de Vegas sur les harmonies de « Party », puis s’est engagée dans un appel et une réponse électrisants pendant « Why Don’t You Love Me », une complainte méprisée par les femmes dans la tradition soul des années 60. Plus tard, elle a pleuré à l’unisson parfait avec le riff solo stratosphérique de son guitariste.

Et Mme Carter a trouvé quelques instants pour dialoguer gracieusement avec la foule. Six fois de suite pendant les notes d’ouverture de « Get Me Bodied », elle a répété « Dis bonjour, Miz Carter », souriant comme une jeune enseignante attachante à ses élèves le premier jour d’école. À des moments stratégiques tout au long du spectacle, elle a tendu le micro aux fans — aux petites filles, chacune pendant quelques secondes à la fois, et une fois à un homme en maillot de corps blanc qui a bâclé le riff vocal de « Crazy in Love » de manière si spectaculaire que la ruche s’est déchaînée.

Mais même quand un peu de chaleur aurait pu être agréable, Beyoncé a continué, avec insistance, comme répété. Des poses prêtes pour la publicité L’Oréal ont été offertes lorsque son grand sourire naturellement radieux aurait plus que suffi, et lors de sa performance de clôture de « Halo », un fan au premier rang lui a remis une petite peinture sur toile. Elle a remercié le fan, a accepté le cadeau, puis a regardé autour de lui avec inquiétude — jusqu’à ce qu’elle repère un régisseur et lui remette l’œuvre d’art du fan. Puis, elle s’est dégonflée et a continué à chanter.

Une fois qu’elle a terminé, Beyoncé est restée immobile sous les lumières, les cheveux soufflant légèrement dans la brise parfaitement inclinée générée par un ventilateur électrique. Le menton incliné vers le haut, les sourcils levés, prête pour le gros plan, elle avait offert une performance qui était, pour le meilleur ou pour le pire, parfaite.

Fetters est un rédacteur indépendant.